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瑞鹧鸪·观潮

近现代 / 李天根

秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
"世人从扰扰,独自爱身闲。美景当新霁,随僧过远山。
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
今日无言春雨后,似含冷涕谢东风。"
瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪,云上双童持绛节。
江鱼群从称妻妾,塞雁联行号弟兄。
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
欲知别后留情处,手种岩花次第开。
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
"皎皎秋空八月圆,常娥端正桂枝鲜。
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。
此时共想朝天客,谢食方从阁里回。"
"十层花宇真毫相,数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界,
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。


瑞鹧鸪·观潮拼音解释:

qin shi lao weng gui han shi .huan tong bai he fan liao cheng .
.shi ren cong rao rao .du zi ai shen xian .mei jing dang xin ji .sui seng guo yuan shan .
.zhu ren wan ru huang cheng su .wen ke pei hui he suo xu .
zi shi chang sheng lin xia ke .ye pei yuan lu ru qing chao ..
ce ce feng li zun .cheng huan du xiang yu .shi dang feng lai ri .shu yong ji ming fu .
jin ri wu yan chun yu hou .si han leng ti xie dong feng ..
ping shi xian luo han .yi cun jiu fu tian .huan shen guan huo zhai .hun yan zhao qing lian .
mi fang piao ying xi chen qin .dou gui zhi fu can shi ju .nan guo jia ren yuan jin qin .
zhong kan dang shi jiu cheng guo .yu yi rong rong qing si xue .yun shang shuang tong chi jiang jie .
jiang yu qun cong cheng qi qie .sai yan lian xing hao di xiong .
.zao wen yuan jiu yong jun shi .hen yu lu jun xiang shi chi .jin ri feng jun kai jiu juan .
yu zhi bie hou liu qing chu .shou zhong yan hua ci di kai .
ta bo yu lai yu yue chu .ci fei yu le shi yu jing .
.jiao jiao qiu kong ba yue yuan .chang e duan zheng gui zhi xian .
mo kan xian po gua ru gou .juan lian fang ying qin hong zhu .rao zhu xie hui tou bi liu .
he yi jiu cheng shi .ji liao qiu zhong yuan .fu yang zai yan se .qu qu ren shi jian .
ci shi gong xiang chao tian ke .xie shi fang cong ge li hui ..
.shi ceng hua yu zhen hao xiang .shu ren feng luan bi yue fei .zan li bao shan zhong se jie .
.xing ta men wai quan .zuo pi chuang shang yun .shui jiang xu you shi .wan gu liu yu jun .

译文及注释

译文
身心一直调养适当,保证长命益寿延年。
秋天一眼望去清旷无极,远处(chu)隐隐约约荡(dang)起层云。
那里(li)逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书(shu)阁下:读书人(ren)能够享有大名声,显扬于当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好(hao)德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜啊!
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。

注释
(9)属(zhǔ)予(yú)作文以记之:属,通“嘱”,嘱托、嘱咐。予,我。作文,写文章。以,用来,连词。记,记述。
(21)子发:楚大夫。
⑾共来:指和韩泰、韩华、陈谏、刘禹锡四人同时被贬远方。百越:即百粤,指当时五岭以南各少数民族地区。
81.靓(jing4静):通"静"。杪(miao3秒)秋:秋末。
3.黄茅岭:在今湖南省零陵县城西面。
(2)嫩麴(qū):酒曲一样的嫩色。
(55)弭节:按节缓行。
堰:水坝。津:渡口。

赏析

  “江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺,但见江桥掩映于枫林之中;日已垂暮,而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼,对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声,念来上口。有此二字,形成句中排比,声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
  跑出屋子以后,首先看到的是大的建筑物忽起忽落,说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的,所有没感觉到不稳。停下来以后,才觉得站立不稳,于是快点坐下,随地转侧。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法,通常说起来主要有赋比兴三种,此处用的是赋法,也就是直陈,但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”,看来是古人的格言,千虑一失,聪明人也会有失误,因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢,是他们天生的缺陷;而聪明人的愚蠢,则显得违背常规,令人不解。在卫武公眼中,周平王不是一个傻瓜,但现在却偏生变得这么不明事理,眼看要将周王朝引向万(xiang wan)劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪,维德之隅”的,可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
  “早起见日出,暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  诗的开头,点明送别的地点。“长安青绮门”,是东去的行人辞别京城的起点,自然会使诗人想起种瓜的召平;再往前走,便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨,加上酒店里胡姬殷勤招呼,举杯在手,更觉得思绪万千,别情无极。在朋友临当上马,相别即在顷刻之际,诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言:“风吹芳兰折,日没(ri mei)鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物,但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折,贤能之士偏偏遭遇不幸;鸟雀喧嚣,奸佞之臣得志猖狂;风吹、日没,则是政治黑暗,国势渐衰的写照。在知友临别之际,诗人道出这么两句,彼此的心中都很了然,而却包含着很深广的忧愤。现实既是如此,诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏:“举手指飞鸿,此情难具论。”手指飞鸿,并不一定是送别时实有的景象,也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥,弋人何慕焉”(扬雄《法言·问明篇》)。像鸿鸟一样高飞,离开长安,固然是对政治污浊的深恶痛绝,同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚,颍水有清源”,表明两人对现实的认识很清醒,归趋也正相同。“颍水有清源”,既是地理的,是归隐之地;又是历史的,更符合归隐之情。历史上,著名隐士许由的事迹影响长远,也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。  
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句(shou ju),又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具(bie ju)韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于(deng yu)俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  诗的前两句,是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人,白天奔波忙碌,倒还能冲淡离愁,然而一到夜深人静的时候,心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况(he kuang)是在月明之夜,更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字,生动地表达了诗人睡梦初醒,迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙,既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  这首诗二、三两联都是自然成对,毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位,信手拈来,就地成对,极为自然。第三联“乡泪”是情,“归帆”是景,以情对景,扣合自然,充分表达了作者的感情。最后又以景作结,把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
  乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等,表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌,将乐府的这种风调移植入曲中,曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
  耶溪的水色山光,使诗人乐而忘返,而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨,更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁,新妆浣纱女”两句,概括地表现了江南生活的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁,在夕阳中垂钓却悠然自得;梳妆整齐、淡雅的村姑少女,在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑,欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
  诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上,但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒,然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用,同前面的“十载”相呼应,暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水,徜徉在旖旎风光之中,兴会所致,不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院,正如作者在《江南春绝句》中所说的,“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”,并烘托出游历的地域之广,也即是时间之长,又回应开头“十载”。

创作背景

  熙宁十年(1077)八月十五日作于徐州。是年二月胞弟苏辙与东坡相见,四月间陪他同赴徐州,八月中秋之后方才离去。这是暌别七年来兄弟首次相聚并共度中秋。此词就是在这种背景下创作的。

  

李天根( 近现代 )

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简 介

李天根 清江苏江阴人,初名大本,字云墟。李崧子。不应科举。工诗。曾搜集明清之际史料,编《爝火录》,记南明弘光、永历史事,撰于干隆十二三年。另有《云墟小稿》,及《黄金环》、《白头花烛》、《颠倒鸳鸯》等剧。

诉衷情·七夕 / 赵防

"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
独媚青春柳,宜看白鹭涛。何年谢公赏,遗韵在江皋。"
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"


醉落魄·苏州阊门留别 / 感兴吟

点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
露滴蜂偷蕊,莺啼日到轩。酒肠堆曲糵,诗思绕干坤。
美人手暖裁衣易,片片轻花落翦刀。"
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
"南国看花动远情,沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋,
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"


回董提举中秋请宴启 / 宗端修

藻井尚寒龙迹在,红楼初施日光通。(《红楼院》)
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
秦兵半夜来,烈火焚高台。万人聚筋血,一旦为尘埃。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
如今再到经行处,树老无花僧白头。
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
栈阁危初尽,褒川路忽平。心期一壶酒,静话别离情。"
"竹锡与袈裟,灵山笑暗霞。泉痕生净藓,烧力落寒花。


寒食郊行书事 / 曹景

野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
临书爱真迹,避酒怕狂名。只拟随麋鹿,悠悠过一生。"
"谁能嗟叹光阴暮,岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事,
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
"古巷戟门谁旧宅,早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋,
凯歌应是新年唱,便逐春风浩浩声。"


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 郭居敬

云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
近地独游三五骑,等闲行傍曲江池。"
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
岁要衣三对,年支谷一囷。园葵烹佐饭,林叶扫添薪。


咏雪 / 范淑

"老大多情足往还,招僧待客夜开关。学调气后衰中健,
时见一僧来,脚边云勃勃。"
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
履道西门独掩扉,官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋,
道侣书来相责诮,朝朝欲报作何颜。"


李延年歌 / 俞晖

鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍,岂悲临老事戎轩。
"小宅非全陋,中堂不甚卑。聊堪会亲族,足以贮妻儿。
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 于立

都无看花意,偶到树边来。可怜枝上色,一一为愁开。
大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
春去一年春又尽,几回空上望江桥。"
巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。


和晋陵陆丞早春游望 / 褚禄

开拆远书何事喜,数行家信抵千金。
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
"咫尺云山便出尘,我生长日自因循。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)


清平乐·雨晴烟晚 / 王照圆

皎洁寒偏净,裴回夜转宜。谁怜幽境在,长与赏心随。"
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
"闲立津桥上,寒光动远林。皇宫对嵩顶,清洛贯城心。
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
圣代少封事,闲居方屏喧。漏寒云外阙,木落月中园。
昔谒从征盖,今闻拥信旗。固宜光宠下,有泪刻前碑。"
相思不恨书来少,佳句多从阙下闻。"
"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。